古易居

音乐剧《妈妈咪呀!》戏剧与音乐的融合

2023-10-19 14:02 浏览:
导读: 》通过剧情化、角色化处理,将词、曲、剧情紧密地结合在一起,表现了人物的性格特征和内心情感,并且完全为戏剧服务,是一部戏剧与音乐高度融合的成功的音乐剧。音乐剧是一种综合性的艺术形式,它包括戏剧、音乐、舞蹈、舞台背景、服装等许多因素。》的歌曲创作中,音乐与歌词高度融合,音乐为戏剧服务。

戏剧音乐的融合戏剧与音乐的融合 摘 要:音乐剧是一种综合性的艺术形式。一部音乐剧想要获得成功,必须将其各个因素统一并紧密结合起来,构成一个完整的有机整体。音乐剧《妈妈咪呀!》通过剧情化、角色化处理,将词、曲、剧情紧密地结合在一起,表现了人物的性格特征和内心情感,并且完全为戏剧服务,是一部戏剧与音乐高度融合的成功的音乐剧。 关键词:音乐剧 《妈妈咪呀!》 戏剧 音乐 融合 音乐剧是一种综合性的艺术形式,它包括戏剧、音乐、舞蹈、舞台背景、服装等许多因素。音乐剧起源于19世纪末的英国和美国,早期的国外音乐剧基本上是古典轻喜剧同流行歌舞、滑稽表演的大杂烩,常常通过一个简单的故事情节,把乡村音乐和黑人民歌、存在于民间的流行舞蹈、由插科打诨的滑稽表演串联起来,形成一种普及性的大众化的“文化快餐”。音乐剧的创作者只注重其娱乐性和商业性,而将它最重要的艺术性抛在脑后。音乐剧中常常出现一群穿着性感服装的漂亮女孩跳着“大腿舞”来活跃气氛,与剧情没有关联。音乐的创作过分强调旋律的优美,有些甚至与剧情毫不相干。在剧情的创作上没有新意,矫揉造作,基本以娱乐观众和烘托气氛为主。在这种情况下,音乐剧的整体性意义完全被打破。

到了20世纪40年代以后,音乐剧逐步突破了传统“音乐喜剧”的形式,将各要素高度融合统一起来。不再是由一连串毫无关联的歌曲、舞蹈和剧情拼凑起来的,它的歌曲、舞蹈、对白、戏剧动作包括舞台布景、服装等完全统一结合在一起,共同推动剧情的发展。多了相互间的协作和配合,少了任意的删改和拼凑,这样才能使音乐剧更具有戏剧特色。一部音乐剧想要获得成功,必须将其各个因素统一并紧密结合起来将戏曲和音乐结合,构成一个完整的有机整体,歌曲、舞蹈、必须符合剧情的需要而产生,完全服从于戏剧,这样才能被观众所接受和认可,获得艺术性、娱乐性、商业性的整体成功。 音乐剧《妈妈咪呀!》是一部当代轻喜剧样式的二幕音乐剧。自1999年4月在英国首演以来,以其独特的艺术魅力征服了亿万观众的心。在不到10年的时间里,其全球票房已经突破了20亿美元。这部经典作品在全世界共有11个剧团同时演出,在超过140个主要城市演出过,是世界上同时上演版本最多的剧目。《妈妈咪呀!》的创作方式非常独特,其音乐在先,故事在后的创作方式在音乐剧的历史上实属罕见。但是这种创作方式并没有剥离其音乐与戏剧的联系,《妈妈咪呀!》并不是简单的将22首ABBA的歌曲加以连缀,而是通过剧情化、角色化处理,不改动原作一句歌词,赋予“阿巴”老歌以强烈的当代感,甚至恰到好处地充当剧中主人公的内心独白,让人感觉“阿巴”的歌曲好像是为这部音乐剧量身定做一般。

一段非常优美的旋律,令人心旷神怡,但是它如果同歌词毫无关联甚至格格不入,那么就不能算是一首成功的作品。早期的音乐剧中的歌曲创作一般是作曲家和剧诗作家各自进行创作,互不干涉,完成以后直接交给音乐剧的创作者。音乐剧只注重歌曲旋律的优美和传唱性,歌词变得无关紧要。因此,在这种情况下,歌词与音乐完全分离,音乐剧呈现出来的是一连串无关紧要、哗众取宠的歌曲,与剧情关系不大,缺乏戏剧内涵,只是娱乐而已。所以,音乐剧中的歌曲常常会出现“骨肉分离”的状态。因此对于音乐剧来讲,即使作曲家创作出多么美妙的音乐,它也只不过是一首动听的歌,只有与剧诗创作、剧情及戏剧内涵联系起来,才能有血有肉。“阿巴”的歌曲包含了强烈的戏剧性,正是这一点给《妈妈咪呀!》的制作人朱迪带去了灵感。“我们不认为只是在改编几首流行歌曲,我们努力地挖掘着戏剧的内容,认真对待每一个细节绝对没有一丝的马虎。” 一、曲与词的融合 在《妈妈咪呀!》的歌曲创作中,音乐与歌词高度融合,音乐为戏剧服务。剧中所有的音乐都来自“阿巴”乐队的流行金曲,词曲都是由乐队成员比约和本尼共同创作的,这样的工作方式本身就有利于让文字来控制容易“脱轨”的音乐,使音乐更符合人物情感的发展,使音乐和歌词的结合更为统一。

这也是《妈妈咪呀!》中歌曲广为流传、堪称经典的秘诀。例如,唐娜的唱段《妈妈咪呀!》(Mamma Mia)将戏曲和音乐结合,开头的歌词是这样的:“曾经被你欺骗,所以我下定决心,我们到此为止。可我现在真的做到了吗?不知为何,我会突然失控。只要一见你,我的心火就开始燃烧;再看你一眼,我就忘了一切。哦!我的天哪!我还是爱你!唉!唉!教我如何拒绝你?”歌词生动地描述了唐娜看到往日恋人后既矛盾又欣喜的复杂感情。比约根据这样生动的歌词,采用连续的八分音符的节奏,几乎全部采用级进进行,运用同音重复的手法,突出了这种惊慌失措、矛盾复杂的情绪。织体上采用柱式音型的伴奏,也渲染了这种既惊又喜的心情。音乐与歌词的完美结合铸就了一首经典的作品。 再如唱段《滑过我的指尖》(Slipping Through My Fingers),也体现了音乐与歌词的高度融合。这是一个抒情性的唱段,级进的旋律进行,起伏不大,“她一大早出门,傻笑着向我挥手告别,我怀着些许忧伤看着她走,我必须静下来整理思绪。感觉我就要永远失去她,却还没能了解她的内心世界。”描写了当唐娜看到女儿穿上婚纱,即将嫁人时感慨万千的心情。在结尾处,级进的旋律一步步发展为跳进音程,织体部分采用分解式和弦,将情绪推至高潮。

“我试着捕捉这感觉,珍惜每一刻。”体现出唐娜在思绪万千后的感悟。音乐创作手法上如此用心的安排,充分表现了母亲对女儿的依依不舍的情感。 纵观《妈妈咪呀!》中的所有唱段,音乐与歌词都是紧密相连、相映成趣的。配合本尼歌词中所描述的故事、场景或人物的心情,比约采用与之相符合的音乐创作手法来表现。音乐与歌词完美结合构成了一个成功的唱段,共同表达人物的情感和内心世界,共同为音乐服务,共同为戏剧服务。 二、歌曲与剧情的融合 《妈妈咪呀!》的歌曲创作与剧情紧密的结合在一起。“阿巴”的歌曲真实、自然,完全服从于戏剧,恰如其分地推动着情节的发展。例如第一幕中,婚礼前一天,唐娜的两位好友罗丝和塔妮娅也来到了岛上,三人诉说着各自的经历,唐娜诉说自己独自经营旅店的艰辛,三人同唱起了《金钱,金钱,金钱》(Money,Money,Money),歌中写道“我没日没夜工作,为了偿还账单,真悲哀,到头来还是没有几个子儿剩下,太糟糕……如果我嫁个有钱人,根本不用工作,到处闲逛,开开舞会……”将单身妈妈独自带女儿生活打拼的艰辛描写得惟妙惟肖。这首歌曲的出现极为恰当,符合剧情发展的需要,完全为剧情服务并且推动剧情更好地向前发展。

再以《金钱,金钱,金钱》(Money,Money, Money)这首歌曲为例,它的旋律也与歌词、剧情都有着密不可分的关系。比如使用连续的八分音符和跳音,来表现一天从早忙到晚的紧张生活;结尾处整个音程移高大二度,表达了主人公内心的宣泄和呐喊。 苏菲的主要唱段《甜蜜,甜蜜》(Honey,Honey)以轻松、欢快的旋律展示了主人公乐观活泼的性格。歌曲中用了大量的切分节奏,配合丰富、形象的歌词,极其恰当地展现出苏菲和伙伴们对自己的计划得意洋洋的情景,使观众仿佛也陷入快乐和幻想之中。 比尔一直没有勇气去向唐娜要求得到女儿,只能和罗丝说自己才是苏菲的父亲。两人合唱《给我一个机会》(Take A Chance on Me)。在这首歌曲中,上方舒展的旋律配以下方紧密的节奏型,形成上下节奏的重叠,生动地描述了罗丝和比尔对话的场景。下方有着固定音型的旋律由比尔演唱,表现了比尔的欲言又止,形象地刻画了他生性懦弱的性格;上方舒展欢快的旋律由罗丝演唱,将罗丝的泼辣热情描绘得淋漓尽致。 综上所述,音乐剧《妈妈咪呀!》中曲与词能够完美地结合起来,共同组成一首动人的歌曲,其歌曲创作更是与戏剧紧密地结合在了一起。由此推动剧情的发展,表现人物的性格特征和内心情感,完全为戏剧服务,使之成为一部戏剧与音乐高度融合的成功的音乐剧。 参考文献: [1] 居其宏.风靡全球的摩登艺术——和音乐爱好者谈谈音乐剧[J].音乐爱好者,1992,(03). [2] 张毅.《妈妈咪呀!》商业奇迹篇[J].歌剧,2007,(06). 作 者:吉佳佳,郑州师范学院音乐系讲师,硕士,主要研究为音乐学。 编 辑:水 涓 E-mail:@

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