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打击乐在戏曲发展中的重要表现形式——

2023-10-09 09:01 浏览:
导读: 文场是指管弦乐器。戏曲艺术是一门综合艺术,而打击乐是戏曲音乐的重要表现形式,我们从以下几个方面简析一下打击乐在戏曲发展中的作用。戏曲打击乐的组成戏曲打击乐的主要艺术功能,有以下四点:戏曲艺术的主要特征之一是程式化,打击乐同样与程式化紧密相关,具体与集中的体现就是锣鼓经(简称锣经),即用各种打击乐组成许多不同的谱式与套路,以表现不同的功能。戏曲打击乐的共性与个性对于这些传统的戏曲打击乐。

简析戏曲中的打击乐

节奏最先显示为音乐的主流。音乐起源于生活劳动,劳动的呼声给予音乐以节奏和音调,劳动的动作给予音乐以舞姿。古代的诗歌、音乐、舞蹈三者是一体的,而打击乐器是出现最早的乐器,远古时期的打击乐器都是人类在劳动、战争、祭祀等生活中创造出来的,是人类生产生活的反映,它与人类的生活是紧密结合在一起的。打击乐器是由敲打而发出声的乐器,故称打击乐。打击乐在世界各地区各民族中广泛流传,以独特的艺术感染力深受人们的喜爱。我们戏曲的伴奏乐行话叫"场面","场面"又分文场和武场。文场是指管弦乐器。武场就是打击乐。戏曲艺术是一门综合艺术,而打击乐是戏曲音乐的重要表现形式,我们从以下几个方面简析一下打击乐在戏曲发展中的作用。

1 戏曲打击乐的组成

1.1 鼓。包括单皮鼓、堂鼓、花盆鼓等,均由鼓师操纵。鼓师也称"司鼓"或"打鼓老"戏曲音乐用的乐器,实际上是整个乐队的指挥(过去戏曲乐队无指挥)。鼓师左手敲击檀板,右手以鼓签击单皮鼓,有时两手同时执鼓签,交替击鼓。打击乐与管弦乐的起停、徐疾、轻重,均由鼓板的动作和姿势来指挥。鼓师要密切配合演员的表演,掌握全剧的舞台节奏、制造舞台气氛、表现人物情感。因此鼓师的重要性是十分明显的。

单皮鼓。也简称"单皮",又称"板鼓""小鼓",因用单面蒙皮,与一般鼓两面蒙皮不同,故名。打法分有声的底鼓,如单签、双签、轮奏、打板等:无声的手势,如指、边、扔、撇、按、划、撤。领、分、抄、扬等,是鼓师指挥整个乐队的主奏乐器。

堂鼓。也称"同鼓",用于渲染气氛(如战争、升帐、升堂、刑场等)。

花盆鼓,也叫"南堂鼓",因形似花盆而得名,京、评剧中常用于[反调]伴奏,增强悲凉气氛,也用于大场面的武打。

1.2 大锣。击法分重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等,用于武将或袍带人物的上下场或战争及突变情节的气氛渲染。

1.3 小锣。击法与大锣相似,也分重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等,用于文人、女士或滑稽人物上下场,并配合各种表演上的小动作。

1.4 钹。又称"铜钹""铜盘"。据考,系由印度传入中国。又有"铙钹"之称,因其形制大小不同,大者谓之"铙",小者为之"钹"。又分水镲、小铙、大铙、吹打钹、等。

①水镲。也叫"普钹""宫钹""小钹""齐钹""荷叶"等,名称繁多。主要用于按节拍。

②小铙。也叫"走边铙",俗称"擦锅子",常用于黑夜行走,渲染气氛,故名"走边钹"。

③大铙。又叫"大钱",用于渲染气氛,常状巨浪声、风声等。

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④吹打钹。也叫"哑钹",常用于唢呐曲牌伴奏中,主要是按节拍。

1.5 云锣。也称"十面锣""九音锣",由10个固定音高的小铜锣组合而成,并按音阶之高低编成一组,用于伴奏或合奏。

1.6 撞钟。也叫"星"。形如酒盅,故也称"撞盅",常用于戏曲中反调的过门中

2 戏曲打击乐的主要艺术功能,有以下四点:

其一是打程式。戏曲艺术的主要特征之一是程式化,打击乐同样与程式化紧密相关,具体与集中的体现就是"锣鼓经"(简称"锣经"),即用各种打击乐组成许多不同的谱式与套路,以表现不同的功能。如"四击头"用于"亮相","急急风"用于"圆场"等等。

其二是打节奏。打击乐以鼓为中心,掌握着全剧的节奏,演员唱腔的节奏,俗称"尺寸",其中不同的板式,如[快板][慢板][流水板][散板][摇板][闪板][垛板][原板]等等,全靠鼓来掌握。

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其三是打气氛。制造戏剧气氛是打击乐主要艺术功能之一,在这方面,打击乐具有独特的至关重要的作用。如"阴锣"表现黑暗的气氛;"九锤半"表现匆忙的气氛;"长尖"表现迟缓的气氛;"碎锣"表现雅致的气氛;"紧锤"表现急迫的气氛等等。

其四是打情绪。打击乐紧紧为塑造舞台艺术形象、表现人物思想感情服务。如"叫头"用于人物情绪激动而呼号、控诉时;"哭头"用于人物哭泣时;"乱锤"表现人物焦急、烦躁、紊乱的心境等等。

当然,"锣鼓经"并不是僵化的,而应当是灵活运用,特别是新编历史戏与现代戏中,打击乐更应当有所突破,有所创新。如现代京剧《红灯记》中李玉和唱的"手提红灯四下看"后,打击乐用了"纽丝",并采用波浪式结构,打出戏剧情节与人物情感的起伏戏曲音乐用的乐器,就是成功的范例。

3 戏曲打击乐的"共性"与"个性"

由于各个剧种所处的地域、风情、形成发展不同,所以各个剧种的打击乐也不同。它们之间有"共性"也有"个性"。"共性"是指剧种与剧种之间相互学习借鉴发展而来共同使用的锣鼓点。如:"急急风"、"四击头"、"马腿"、"五锤"等。而"个性"则是各个剧种特有的。因为各个剧种的唱腔不同,所用的曲牌不同,各个剧种吸收借鉴本地民间特色打击乐等因素不同,所以各个剧种都有自己富有特色的打击乐,这些特色的"共性"与"个性"打击乐点,是经过历代艺人长期艺术实践创作积累的宝贵财富,也是广大观众认可的。对于这些传统的戏曲打击乐。我们应吸取精华,去其糟粕,使其发扬光大,为中华民族的戏曲艺术增光添彩

4 不可忽略对戏曲打击乐人才的培养

打击乐人才的培养已成为戏曲界关注的焦点。近年来,演出市场萎缩,市、县级剧团形势严峻,原有水平较高的打击乐手基本已退休改行,加之对打击乐人才的不重视,艺校多年招生无人报考打击乐,致使不少剧团打起"三大件"凑合演出,直接影响演出质量,打击乐后继乏人!把打击乐人才培养摆上议事日程,文化艺术学校重点纳入招生计划,并选派得力教师,强化打击乐教学,并与专业剧团挂钩,使培养的优秀学生毕业不改行。专业剧团应重视打击乐才人的培养,也可以自己选苗子,以团代教,边学习边实践,自己培养自己用。只要戏曲团体引起重视,还是能够解决打击乐才人问题的。

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